2025-2026学年（上）期末佳木斯三年级质量检测语文

1、依次填入下列各句中横线处的词语，最恰当的一组是（ ）

荷塘的四面，________都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘________围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；________杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上________的是一带远山，只有些大意罢了。

A.高高低低，远远近近   重重   而   隐隐约约

B.远远近近，高高低低   层层   但   影影绰绰

C.远远近近，高高低低   重重   但   隐隐约约

D.高高低低，远远近近   团团   而   模模糊糊

2、对下列诗句所运用手法的分析，不正确的一项是（ ）

A．凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？（用典）

B．梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。（情景交融）

C．乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。（夸张）

D．粪土当年万户侯。（借喻）

3、下列加点词语意义相同的一项是（　　）

A.若使烛之武见秦君 若入前为寿

B.而秦武阳奉地图匣，以次进 料大王士卒足以当项王乎

C.晋军函陵 沛公军霸上

D.顷之未发，太子迟之 发图，图穷而匕首见

4、下列选项中加点词语不属于古今异义的一项是（   ）

A．越国以鄙远 B．行李之往来

C．秦王目眩良久 D．樊将军以穷困来归丹

5、下列各项中加点的词语的意思相同的一项是: （   ）

A.素善留侯张良   秦王必喜而善见臣

B.如今人方为刀俎   方急时，不及召下兵

C.故幸来告良   妇女无所幸

D.毋内诸侯，秦地可尽王也   愿举国为内臣

6、阅读正面的文字，完成下面小题。

古体诗，亦名古诗、古风或往体诗，指的是产生于唐以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗体。它的特点是格律限制不太严格，篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对偶、声律，有四言、五言、七言、杂言等多种形式。不过唐人的古体以五言、七言为主，杂言也多以七言为主体。

五七言古诗自汉魏以来已经有了悠久的传统，至唐代又发生新变。唐代社会生活领域的扩展和人的思想感情的复杂化，要求诗歌作品在表现范围上有较大的开拓，加上篇幅短小、格律严整的近体诗走向定型化，更促使这种少受时空限制的古诗朝着发挥自己特长的道路迈进。一般说来，较之汉魏六朝诗歌大多局限于比较单纯的抒情写景，唐人的古诗则趋向笔力驰骋、气象峥嵘、边幅开阔、语言明畅，不仅抒写波澜起伏的情感心理活动，还直接叙述事件，刻画人物，铺排场景，生发议论，使诗歌表情达意的功能得到空前的发挥。唐代诗人中也有接近于汉魏古诗含蓄淳厚作风的，如王、孟、韦、柳，但较为少见，不构成唐人古诗的主流。另外，在音节上，唐代古诗受今体诗的影响，或则吸取声律的和谐与对仗的工整，或则有意走上反律化的途径，皆不同于晋、宋以前诗歌韵调的纯任自然。所以明代格调论者以唐人古诗为汉魏以来古诗的“变体”，并不算错。只是他们从伸正黜变、荣古虐今的传统观念出发，贬抑唐人古诗的成就，甚至宣言“唐无五言古诗”（李攀龙《唐诗选序》），那就太过分了。清王士祯《古诗选》在五言古诗部分选了一百多位汉魏六朝作家的作品，于唐人只取陈子昂、张九龄、李白、韦应物、柳宗元五家，还说是“四唐古诗之变，可以略睹焉”（《古诗选·五言诗凡例》），显示出同一偏见。倒是明末许学夷在《诗源辩体》中强调指出“唐人五古自有唐体”，它以敷陈充畅为特色，不能拿汉魏古诗委婉含蓄的作风来硬加绳尺，可谓通达之见。

至于同属唐人古体，五言和七言又有所差别，这个问题比较微妙，须细心体察。我们看五七言的区分，虽只在每句相差两个字上，但造成的节奏感和韵调感却很不一样。五言字少，念起来有一种安详舒缓的气度，近乎平时说话的语调；七言音促，上口时会给人以发扬蹈厉的感觉，类似于朗诵或歌唱表演的声腔。试读“杜陵有布衣，老大意转拙，许身一何愚，窃比稷与契”（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》），或者像“暮投石壕村，有吏夜捉人，老翁逾墙走，老妇出门看”（杜甫《石壕吏》）这样的句子，无论叙事还是抒情，口气何等自然平实，不带任何拖腔。但如“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲，江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”（杜甫《哀江头》），以至于“中兴诸将军收山东，捷书夜报清昼同，河广传闻一苇过，胡危命在破竹中”（杜甫《洗兵马》），则不管是悲慨还是喜颂，是仄脚还是平收，念起来都有一种异乎寻常说话的调门，抑扬抗坠，铿锵成韵。我国古代传统上有诵诗与歌诗的区分，西洋歌剧音乐亦有宣叙调与咏叹调的歧异，五言和七言在调式上的分别大抵类此。这就是为什么五七言古诗尽管都起源于民歌，而五言诗在东汉中叶以后即日渐脱离音乐，取得独立的发展，七言诗却长时期停留在乐府歌行体的范围内，直到唐代还常以七言短章合乐歌唱的缘故。

（节选自陈伯海《唐诗学引论》，有删改）

【1】关于古体诗，下列表述不符合原文意思的一项是（ ）

A.古体诗产生于唐代以前，在唐出现篇幅较小、格律严格、生命力更强的近体诗后，逐渐走向衰微。

B.古体诗的格律限制不太严格，篇幅可长可短，押韵自由灵活，不必拘守对偶与声律的特点。

C.古体诗在形式上有四言、五言、七言、杂言等多种；唐人古体以五言、七言为主。

D.五七言古体至唐而新变，是多种因素作用的结果；唐人古体虽名为“古体”，其实已与以往古风不同。

【2】下列关于“汉魏古诗”和“唐人古诗”的理解与分析，不正确的一项是（ ）

A.汉魏古诗大多局限于比较单纯的抒情写景，在作品表现范围上，不像唐人所作古诗那样开阔。

B.就含蓄淳厚的作风而言，汉魏古诗略胜一筹；就表情达意的功能而论，唐人古诗则更具优势。

C.唐人古诗有的在今体诗的影响下表现为声律和谐与对仗工整，有的继承汉魏古诗有意“反律化”。

D.两者各具特色，由汉魏古诗到唐人古诗，是变化，是拓展；一味地贬抑唐人古诗，失之偏颇。

【3】根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（ ）

A.清王士祯对唐人五言古诗只认可五家，足见其偏见；明许学夷明察唐人五古特色，其观点可谓通达。

B.本文第三段采用了对比论证的方法，明确了唐人古体中的五言和七言在节奏感和韵调感方面的不同。

C.白居易《琵琶行》中的“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”，抒情悲慨，读来抑扬抗坠，铿锵成韵。

D.本文引用的语句分诗论和诗句两类，其作用只是帮助读者准确把握不同时代古体诗形式和内容的异同。

7、（1）__________________，我为鱼肉。

（2）风萧萧兮易水寒，_______________。

（3）青鸟不传云外信，______________________。

（4）_____________，只争朝夕。

8、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）曹操在《短歌行》中表达自己求贤若渴的心情，直接使用了《诗经·郑风》中的原句“_____________，____________。”

（2）《笑傲江湖》第七回描写合奏琴箫：“突然间，铮的一声急响，琴声立止，箫声也即住了。霎时间四下里一片寂静，明月当空，树影在地。”《琵琶行》中与之运用相同手法表现演奏技巧高超的是“ ______________，______________”。

（3）杜甫《登高》中两句“ ______________，______________”运用工笔手法，从形、声、色、态等不同角度具体描写夔州的特定环境。

9、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中发出“_________，_________”的感慨，感叹当年的流风余韵已被岁月洗涤净尽。

（2）多情不羁的北宋词人柳永的《雨霖铃》一词中，__________，_________ 两句传达出与知己分别之际难舍难分却又相对无言的无限伤感。

（3）在《念奴娇（大江东去）中》，苏轼用__________，___________的描写，传神地展现了周瑜在战场上克敌制胜的潇洒风姿。

10、补写出系列句子中的空缺部分。

（1）《侍坐》中孔子认为“礼”在国家治理中有重要地位，他“哂”子路是因为子路：   _________________，_________________。

（2）《登岳阳楼》中诗人由个人身世遭际联想到“_________________”的国事，直接抒发了“_________________”的悲苦情感，余韵无穷。

（3）《桂枝香·金陵怀古》“_________________，_________________”两句，写出了诗人登高望远时所看到的开阔高远的深秋金陵江山景象。

11、补写出下面句子的空缺部分。

（1）《行路难》中表明作者远大的政治抱负和强烈的自信心的句子是：

， 。

（2）《望岳》中不仅写出泰山的雄伟，也表现出诗人的心胸气魄的句子：

  ，   。

（3）《诗经·氓》中表现女子回忆少年时愉快地玩耍，尽情地说笑的句子是：

  ， 。

（4）《短歌行》中曹操借周公的典故，表达对人才的殷切之情的句子是：

  ，

（5）《离骚》中屈原用香草做比喻说明自己遭贬黜是因为德行高尚的句子：

  ，   。

（6）《离骚》屈原通过加高帽子和加长佩带表明使自己品格更加高洁的句子：

  ，   。

12、阅读下面两首古诗，完成下面小题。

登岳阳楼

唐·杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

登岳阳楼（其二）

宋·陈与义

天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。

楼头客子杪秋后，日落君山元气中，

北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。

翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。

【1】下列对杜甫的《登岳阳楼》赏析有误的一项是（     ）

A．“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，“昔”“今”对照，虚实交错，拉开时间的帷幕，为全诗浩大的气势奠定了基础。

B．颔联是写洞庭湖的浩瀚无边，洞庭湖坼吴楚、浮日月，波浪滔天，浩茫无际，写景如此壮阔，令人玩索不尽。

C．颈联写诗人年老多病，以舟为家，远离亲友，流落在外，其凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情，不言自明。

D．尾联“戎马”，采用比喻手法，指战争；诗人把个人命运和国家前途联系在一起，体现了诗人一贯的忧国忧民的大襟怀。

【2】两首诗均有一“浮”字，请从炼字角度分别赏析其妙处。

13、阅读下面文言文，完成下面小题。

辛弃疾，字幼安，齐之历城人。少师蔡伯坚，与党怀英同学，号“辛党”。始筮仕，决以蓍①，怀英遇“坎”，因留事金；弃疾得“离”②，遂决意南归。

耿京聚兵山东，称天平节度使，节制山东、河北忠义军马，弃疾为掌书记，即劝京决策南向。僧义端者，喜谈兵，弃疾间与之游。及在京军中，义端亦聚众千余，说下之，使隶京。义端一夕窃印以逃，京大怒，欲杀弃疾。弃疾曰：“丐我三日期，不获，就死未晚。”揣僧必以虚实奔告金帅。急追获之。义端曰：“我识君真相，乃青兕③也，力能杀人，幸勿杀我。”弃疾斩其首归报，京益壮之。

绍兴三十二年，京令弃疾奉表归宋，高宗劳师建康，召见，嘉纳之，以节使印告召京。会张安国、邵进已杀京降金，弃疾还至海州，与众谋曰：“我缘主帅来归朝，不期事变，何以复命？”乃约统制王世隆及忠义人马全福等径趋金营，安国方与金将酣饮，即众中缚之以归，金将追之不及。献俘行在④，斩安国于市。

乾道六年，孝宗召对延和殿。时虞允文当国，帝锐意恢复。弃疾因论南北形势及三国、晋、汉人才，持论劲直，不为迎合。作《美芹十论》献于朝言逆顺之理消长之势技之长短地之要害甚备以讲和方定议不行辟江东安抚司参议官。留守叶衡雅重之，衡入相，力荐弃疾慷慨有大略。召见。

寻知潭州兼湖南安抚。盗连起湖湘，弃疾悉讨平之。遂奏疏曰：“今朝廷清明，比年李金、赖文政、陈子明、陈峒相继窃发。皆能一呼啸聚千百，杀掠吏民，死且不顾，至烦大兵翦灭。田野之民，郡以聚敛害之，县以科率害之，吏以乞取害之，豪民以兼并害之，盗贼以剽夺害之，民不为盗，去将安之？夫民为国本，而贪吏迫使为盗，欲望陛下深思致盗之由，讲求弭盗之术，无徒恃平盗之兵。申饬州县，以惠养元元为意，有违法贪冒者，使诸司各扬其职，无徒按举小吏以应故事，自为文过之地。”诏奖谕之。

弃疾雅善长短句，悲壮激烈，有《稼轩集》行世。

①蓍（shī）：一种草。古人用来占卜。②坎、离：均为卦名。“坎”在八卦中的方位为北方，“离”为南方。③青兕（sì）：传说为太上老君的坐骑。兕，犀牛类的野兽。④行在：皇帝所在的地方。

【1】下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（  ）

A．作《美芹十论》献/于朝言逆顺之理/消长之势/技之长短/地之要害甚备/以讲和方/定议不行/

B．作《美芹十论》献于朝/言逆顺之理/消长之势/技之长短/地之要害/甚备/以讲和方定/议不行/

C．作《美芹十论》献于朝/言逆顺之理/消长之势/技之长短/地之要害甚/备以讲和方/定议不行/

D．作《美芹十论》献/于朝言逆顺之理/消长之势/技之长短/地之要害/甚备/以讲和方/定议不行/

【2】下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是（  ）

A．长短句：词的别名。

B．辟：征召来授予官职。

C．劳师：慰劳部队官兵。

D．筮仕：初出做官。

【3】下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是

A．辛弃疾年轻时师从蔡伯坚，与党怀英一起学习，他曾经占卜自己的仕途，自己得“离”卦，于是决定南归。

B．偷窃耿京大印而逃的义端，是在辛弃疾劝说下才投靠耿京的，所以耿京迁怒于辛弃疾。辛弃疾斩其首归报，耿京的队伍就更加壮大了。

C．辛弃疾写《美芹十论》等文的起因是孝宗帝在恢复中原问题上态度坚决，但因为朝廷与金主讲和刚成定局，所以他的建议不被实行。

D．盗贼连起，辛弃疾在全部铲平了匪患之后，上书朝廷，分析盗贼起因，因此受到了皇上的褒奖。

【4】把文中画横线的句子翻译成现代汉语。

（1）我缘主帅来归朝，不期事变，何以复命？

（2）留守叶衡雅重之，衡入相，力荐弃疾慷慨有大略。

（3）旦日不可不蚤自来谢项王。（《鸿门宴》）

（4）因人之力而敝之，不仁。（《烛之武退秦师》）

【5】辛弃疾根据导致百姓为盗的原因，提出了怎样的建议？请简要说明。

14、《韩非子·备内》云：“舆人（车匠）成與，则欲人之富贵；匠人之成棺，则欲人之夭死也。非與人仁而匠人贼也，人不贵则舆不售，人不死则棺不买，情非憎人也，利在人之死也。”

韩非子这番话你是否认同？一个人的自身利益和他内心的善恶有没有关系？请结合你的经历、感受、体验、思考等写一篇不少于800字的文章，题目自拟。