新余市2024年届高三年级第二次模拟考试(三模)语文试卷及答案

1、下列各句中，表达得体的一句是（ ）。

A．喇叭里传出了电工收电费的通知：各位村民注意了，明天交电费，晚上六点以前要是交不清，就别怪我不客气了。

B．“这算得了什么，一点小意思，以后要是再有困难，可以继续到府上来找我。”孙大款慷慨地对隔壁的老王说。

C．王教授登台向现场数百名听众鞠躬致敬后，开始做学术报告，他的第一句话是：“愚见浅陋，还望方家批评指正。”

D．小赵来到菜市场买菜，他指着菜农钱大爷的蔬菜摊问：“大爷，您那黄瓜多少人民币1千克？”

2、下列词语中加点字的注音全都正确的一项是

A.擂鼓（lèi） 悖时（bèi）   翘起（qiào） 茶峒（tóng）

B.蚱蜢（zé） 涨水（zhàng）   欺侮（wǔ）   踹门（chuài）

C.放肆（sì）   埋怨（mán） 抿嘴（mǐn） 睥睨（pì）

D.老鹳河（guàn） 唢呐（nà） 眺望（tiào） 怏怏（yāng）

3、文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（ ）

古往今来，世界各民族无一例外受到其在各个历史发展阶段上产生的文艺精品和文艺巨匠的深刻影响。中华民族精神，不仅反映在我国一切文学家、艺术家的杰出创造活动中，还体现在中国人民的奋斗历程和奋斗业绩中。一个时代有一个时代的文艺，一个时代有一个时代的精神。

A．不仅反映在我国一切文学家、艺术家的杰出创造活动中，而且体现在中国人民的奋斗历程和奋斗业绩中。

B．不是体现在中国人民的奋斗历程和奋斗业绩中，就是反映在我国一切文学家、艺术家的杰出创造活动中。

C．既体现在中国人民的奋斗历程和奋斗业绩中，也反映在我国一切文学家、艺术家的杰出创造活动中。

D．要么反映在我国一切文学家、艺术家的杰出创造活动中，要么体现在中国人民的奋斗历程和奋斗业绩中。

4、依次填入下面一段文字横线处的语句，最恰当的一组是（ ）

左拉的那篇《我控诉！》成为司法史上一篇著名的檄文，______________________，殊不知，任何人都可能成为那个不幸的人，没有例外。

①坚定了人们对正义的信仰  ②唤醒了一个国家的良知  ③然而平常人容易犯的一个错误是 ④他们总是以局外人的眼光看待别人的不幸，因而无动于衷  ⑤面对不正义，心里充满个人的功利算计，从而冷漠以对

A. ②①③④⑤   B. ①②③⑤④   C. ②①③⑤④   D. ①②③④⑤

5、下列各句中，没有语病的一项是（   ）

A.《老人与海》这篇文章的主题是海明威所提倡的“硬汉精神”，即“一个人并不是生来要给打败的”。

B.它肚皮朝上，尾巴猛烈地扑打着水面，两颚格崩格崩响，像一只快艇一样在水面上悠闲前行。

C.这是两条气味难闻的讨厌的鲨鱼，它们会去咬桨或者船舵，又是凶残嗜杀的。饥饿的时候，是吃腐烂东西的。

D.海风越刮越大，现在更是猖狂了。然而港口是静悄悄的。于是他把船向岩石下面的一小块沙滩跟前推去。

6、阅读下面的文字，完成下列小题。

材料一：

元代绘画从宋代走过来以后，还没有进入一个真正转折的时代。元代虽然是少数民族政权执政，但生产方式、社会形态没变，只不过统治者换了而已。思想方面没有质的变化，相应的文化形态上也没有太大的变化。

苏东坡在政治上折腾，屡遭贬官。元代画家没有，他们整个就是野逸的、平淡平和的一种状态。他们被迫隐居，但日子还是过得比较好，就想表现他们文人的心境——淡雅、超然，所谓“达则兼济天下，穷则独善其身”。平淡天真的山水境界就出现在他们的绘画里。

但是元代画史上是不是一点变化都没有呢？也不是。比如文人画真正崛起了。真正的文人画应该是安史之乱后开始出现的，晚唐朱景玄《唐朝名画录》中提到的“前古未之有也”的“逸品”画为其标志。到了宋代，又有了苏东坡的提倡，米蒂的实践，但总的来讲，文人画还是没有形成大的气候。

文人画真正形成气候是在元代。元代有“元四家”，以及别的一些画家为其代表。元代把那种超越性的文人画表现得淋漓尽致，因此真正的文人画是从元代开始崛起的。此前都是在做准备。

文人画的崛起表现在他们作品里整个呈现出一种非常雅逸、超脱、淡远的心态。表现在绘画里，元代还有一个现象就是“四君子”比较流行，特别是竹、梅兰。元代画作中的经典如“元四家”之一——倪瓒的山水画，色彩淡雅，笔调冲和，没有崇山峻岭的犬牙交错，没有田野森林的郁郁葱葱，一带远山，一叶扁舟，只是为了表现自己的超然和淡泊。加之元代画家本身就没有什么要紧事儿，整天研究。元代虽然不到一百年，但在文人画方面居然就已经形成了一种笼罩画坛的趋势。

（摘编自林木《元代文人画的笔墨逸韵》）

材料二：

山水画的表现技法在两宋时期就已达到了朴素、娴熟的地步。画家们不断从自然中汲取新的感悟和绘画语言，渴望呈现更为真实的自然，极大限度地发展了笔墨对于表现不同地区特征的可能性。到元代，审美趣味的变异使文人画得到发展，画面中文学趣味的异常突出、对书法趣味的重视构成元代山水画的特色。元代名画家赵孟頫便曾作诗曰：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”

《青卞隐居图》的作者王蒙是赵孟頫的外孙，他在幼年时深受赵孟頫书画艺术的启蒙熏陶，为他技巧、画风的形成打下牢固的基础。《青卞隐居图》画面左下角的一片树丛，树干、树枝皆以中锋用笔表现，其线各细而不弱，坚挺有力，犹如钢丝，弯曲带有韧性。正如好友倪瓒在王蒙的画上题的一首经常被引用的绝句，说他“笔力追前辈”，“笔精墨妙”，百年以下无出其右。

王蒙除了融入篆书的用笔之法外，还以行草的笔法对物象进行刻画。画面中枯树的枝条连贯迅速，线条飘逸洒脱，细瘦劲挺，行草的风格在此显现。

南北两宋时期，披麻皴、卷云皴等合乎自然山石的笔墨技法就相当成熟和完善。王蒙的解索皴由前人的披麻皴变化而来，他在前人的基础上，用繁线密点的技法，创造出了解索皴法，后又衍生出牛毛皴法。

解索皴因其线条似解开的绳索而得名，此法也被王蒙运用至《青卞隐居图》的山体部分。在画面的山体部分，以解索皴的方式，反复皴擦其峰顶和崖壁，线条随着山形高低起伏，纵横交错，繁密不闷，浓淡交融地表现着山石结构，使得画面层次丰富多变。王蒙在《青卞隐居图》中的点苔更是泼辣，画家蘸取墨以破笔散峰的方法在山头上反复皴擦，致使山石草木的苍茫之感跃然纸上。披麻皴、解索皴、牛毛皴等多种技法交错使用，正是这繁密丰富的笔墨技法，让观者感受到了那持续不断的画面张力和源源不绝的生命力，更进一步体会出画家内心欲表达的激昂心绪，再联想起当时社会背景下文人的处境。或许这正是画家内心惴惴不安的情绪表现。

从构图上看，“元四家”之一——倪瓒的山水画以几棵小树、一座茅亭、一处平坡，构成视野开阔的画面布局，常常透露出萧条淡泊、闲和严静的画面意境。而王蒙的《青卞隐居图》取北宋的全景式构图，画面山峦叠嶂，结构错综，王蒙的山水画通常是塞满的，河流及留白的空间占据极小的部分，甚至消失不见，整个画面被繁杂茂盛的山石树木塞满。

在《隔江山色》一书中，高居翰先生说：“没有一丝连续清晰的脉络供观者游览，在紧凑的笔触当中也没有一丝欲使观者视觉缓和的迹象，一切都呈现出一种动荡不安的氛围。”即使如此，却难掩其山石丘壑的玲珑和林木的绚烂，在这动荡、激昂的景象中，屋舍内的人物仍旧是如此的平静漠然，似乎诉说着王蒙在乱世中对宁静生活的无奈企图、对隐退的矛盾心理。

中国画对空间感的塑造不同于西方透视法中的明暗、远近，而是以虚实、黑白的对比来实现，这在王蒙的《青下隐居图》中有迹可寻。最精彩的地方是画面左下脚处一丛树，布局错落有致，重叠萦绕，在笔墨的处理上，是大片湿墨与大块干墨的交相辉映，产生令人无限遐想的黑白对照。王蒙的树法不似倪瓒那样单纯，而是一树一态，一树一法，繁茂葱郁。到了山坡处则用墨较亮，整个画面充斥着向外延伸的无限想象。

与“元四家”的其他三位比，王蒙表现物象的内在本质，更胜于对外在形塑的再现。王蒙在此画营造出奇异的、真实自然中不存在的空间幻象，带给观者超自然的视觉冲击，观者很难在这幅画中畅快游览，甚至不禁要在心中惊叹究竟有多少层空间景象蕴含其中。如果说在宋人心中更多的是师法自然，强调“理”和“传神”，那么在元代山水画家的心中，一片风景就是一片心灵的境界，他们正试图创造一个理想的自然境地，以表达自己的人生格调与避世的隐逸情怀。

（摘编自杨丹《从〈青卞隐居图〉谈元代山水画的意象表现》）

【1】下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（     ）

A．虽然元代是少数民族政权执政，但它的思想、文化等社会形态并没有发生根本的变化。

B．真正的文人画是在唐代“安史之乱”后出现的，其标志是以前从未出现过的“逸品”画。

C．两宋画家从自然中汲取新的感悟和绘画语言，渴望呈现更为真实的自然，其山水画技法娴熟。

D．王蒙《青下隐居图》融入了篆书、行草的笔法，其精妙被倪瓒认为前无古人，后无来者。

【2】根据材料内容，下列说法正确的一项是（     ）

A．文人画在元代真正崛起，盛行一时，因而在思想内容和艺术手法等方面才具有超越性的特征。

B．王蒙的笔墨技法有继承也有创新，解索皴法和牛毛皴法都由前代的披麻皴法变化而来。

C．倪瓒的山水画虽然是“元四家”画作中的经典，但在表现物象的内在本质方面不够重视。

D．王蒙在自己的画作中借助各种技法创作出的画面，映射出的是自己的心境和情怀。

【3】结合材料内容，下列选项中不太适合用来表现“淡雅、超然”心态的一项是（     ）

A．倪瓒的《江岸望山图》，墨色少而淡，山石树木寥寥几笔，画面清雅，描绘出明静清幽的画面。

B．黄公望《富春山居图》，画面从连绵的平坡沙岸到渐起的缓坡，最后是缥缈的远山和消失在天边的地平线。

C．王蒙的《具区林屋图》，除了右下角留下了一角外，整幅画被山石树木填满，几乎没有空白画面。

D．吴镇《洞庭渔隐图》题诗为“洞庭湖上晚风生，风揽湖心一叶横。兰棹稳，草衣轻，只钓鲈鱼不钓名”

【4】简要分析材料二使用的论证方法。

【5】弘仁，俗名江韬，为僧后法名弘仁。明末清初人，曾参与抗清活动，明亡后被迫出家。其画作《松梅图》中梅枝虬曲，花瓣几朵，简约而清雅，松与梅傲雪凌霜，高标独立。《松梅图》的创作与“元四家”有相似之处，结合材料一从创作背景和内容风格角度简要分析理由。

7、填空。

（1）转运使，指古代主管   的中央或地方官职，首见于   朝，以后各王朝均有设置。

（2）侍书，古代官职名，是 、 的官员 时为翰林院属官。

（3）侍中，古代官职名，   始置，是 以下至   的加官，为 之史，以其往来东厢奏事，故谓之侍中。

8、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）岑参《白雪歌送武判官归京》中以春花喻冬雪的名句是“_______”，描写沙漠冰封景象的名句是“_______”。

（2）韩愈在《师说》中“_______，_______”两句，概括了士大夫之族在择师中存在的思想误区。

（3）李白《蜀道难》中“_______”一句，曲折地反映了古代劳动人民开山劈岭、征服自然的雄伟气概；而“_______”一句则描述了突破疏导险阻、秦蜀两地相连的情况。

9、①_________________，落日故人情。

②沉舟侧畔千帆过，____________________。

③__________________，西北望，__________。

④___________________，_______________。可怜白发生！

⑤吴宫花草埋幽径，______________________________。

⑥______________________，关河冷落，________________。

⑦落木千山天远大，_______________________。

⑧______________，______________。鸟雀呼晴，______________。

⑨大鹏一日同风起，_____________________。

⑩____________________，必先利其器。

10、读课文，然后用课文语句回答。

①入梦的原因是：_____________________________________

②由现实转入梦境的过渡句是：_________________________

③由梦境转入现实的过渡句是：_________________________

④揭示全诗主题的两句诗是：___________________________

11、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）曹操在《短歌行》中，借用《管子•形势解》中的句子以高山大海比喻自己广纳天下贤才的壮志和胸襟的名句是：_____，____。

（2）《归园田居（其一）》中表明诗人不随波逐流，固守节操，回乡开荒种地，过田园生活的诗句是：______，___。

（3）屈原在《离骚》中以其他女子嫉妒自己的美貌为喻，表达自己遭到小人诋毁的两句是：___，________。

（4）我们经常说：只要尽力了，就不遗憾。《游褒禅山记》中揭示出这个道理的句子是：___，____。

（5）苏轼在《赤壁赋》中以“客”的口吻用“____，____”描写了曹操兵发东吴时，船队浩浩荡荡地行进在江面上的情景。

12、阅读下面的诗，完成下列小题。

朝天子·西湖

元   徐再思

里湖、外湖①，无处是无春处。

真山真水真画图，一片玲珑玉。

宜酒宜诗，宜晴宜雨，销金锅锦绣窟。

老苏，老逋，杨柳堤梅花墓。

（注释）①里湖、外湖：西湖以苏堤为界分里湖、外湖。

【1】作品标题中的“朝天子”是________ 。“宜晴宜雨”使人不禁想起苏轼《饮湖上初晴后雨》一诗中的诗句“ __________ ，__________ ”“梅花墓”指 __________ 的墓地。

【2】对作品分析不合理的一项是：（   ）

A.首两句总写西湖之春，虽不具体写景物，却给人一个春到西湖、生机盎然的总印象。

B.“真山真水真画图”一句甚妙。明明是真山真水，不是图画，作者偏说是真图画，来喻其美。

C.“销金锅”喻西湖是一个挥金如土的地方，“锦绣窟”言西湖是衣锦披绣的窟穴，两句极写繁盛，有赞叹，有感慨，也有思考。

D.最后以两位人物的高洁，映衬西湖格调清雅，并以苏堤和白堤作为西湖代表性景观收束作品。

【3】末句作者把两个人名、两个地名罗列在一起，给人以丰富的联想和深刻的印象。据此揣测作者想表达怎样的思想感情？

13、阅读下面的文言文，完成后面小题。

忘庵王先生传

[清]汪琬

王先生武，字勤中，明太傅文恪公六世孙也。以诸生入太学，少时风流傥爽，不屑意举子业，自读书赋诗外，若投壶、蹴鞠、豢鱼、笼禽之方，无不通究，而尤长于画，素擅鉴赏。家本饶裕，而王先生雅不事生产，数为徭赋所困，又性好施予，亲故间或有负之者，亦概置不问，计一岁所入，辄缘手尽，以是其家遂落。甫壮，乃屏绝诸好，独以高洁醖藉自持。家既益落，而所作画益工。前太常王翁烟客亦善画，尤亟称之曰：“近代写生家多画院气，独吾勤中所作，神韵生动，当在妙品中。”于是其声誉大噪，四方士大夫走书币造请者日夕相属。寸缣尺素，流传远近，莫不郑重藏弆，甚有作赝笔以售者。京师贵人争慕王先生名，出兼金访求其画，不能得。内阁宋文恪公，即王先生姊婿也，方贵显于朝，移书招王先生入京师，先生笑而不应。尝语人曰：“古之善画者，莫一非高人杰士以文行著者也。有如文恪公诸客沈征君、唐解元、文待诏之属，其人皆能为画重，不则画岂能重人乎？”盖晚而自号忘庵，或征其说，王先生告之曰：“鱼相忘于江湖，人相忘于道术。今予之补劓息机于此也，世忘予乎？予忘世乎？两相忘，则去道也近矣。”其寓意超卓如此。年仅五十有九，卒于家。

为人孝友恺悌，与人交，不设城府，所遇无贵贱长少，率委曲相款洽。居平善病，晚岁病屡发，不复多作画。故人有贫乏者，辄强之使作，王先生欣然执笔曰：“愿以佐吾子晨夕需。”族父年老，有孙女不能嫁，王先生复力疾为作数幅，俾鬻以治奁具。客有以病谏者，王先生曰：“吾财不足而力有余，敢自爱耶？”先是积藏诸名迹及他玩好甚夥，中岁斥以易薪粟几罄矣。疾既革，又命诸子尽出箧衍中所余，赠遗诸亲故，无复存者。琬闻其讣，为之潸然出涕曰：“此吾吴之老成典型也。自今以往，吴中岂复有斯人比乎？”盖一时钜公胜流俱推重王先生画，而琬独爱慕其为人，以为王先生素行匪特长者也，盖有古达人遗风焉，故愿为之传。

（《汪琬全集校笺》，人民文学出版社 2010 年版）

【1】对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是

A. 王先生雅不事生产   雅：非常

B. 屏绝诸好   屏：摒弃

C. 出兼金访求其画   兼：多倍

D. 居平善病 善：多

【2】下列对本文的理解与分析，不正确的一项是

A. 王武不屑举业，不事生产，其家遂落，但其所作之画却更为精工。

B. 王武以画得誉，但并不以画攀附权贵，保持了高洁的品行。

C. 王武晚年自号“忘庵”，他彻底超越了世俗功利，忘却了人间烟火。

D. 文章叙议结合，选择了王武的典型言行，生动塑造了一个操守高尚的人物形象。

【3】把文中画横线的句子翻译成现代汉语。

（1）为人孝友恺悌，与人交，不设城府，所遇无贵贱长少，率委曲相款洽。

（2）先是积藏诸名迹及他玩好甚夥，中岁斥以易薪粟几罄矣。

【4】作者“独爱慕其为人”，请概括王武为人的特点。

14、阅读下面的材料，根据要求写一篇不少于800字的文章。

万圣节将至，由某商家策划，一群妙龄少女化妆成死亡新娘、吸血鬼、僵尸等形象现身地铁。她们穿着专业服装，或七孔流血，或青面獠牙，在人群中分外显眼。对此，有乘客表示实在恐怖，难以接受，公共场合还是应该低调一些；也有乘客觉得年轻人爱玩，也并没有不法举动，可以包容。

对这样的另类文化表达，你怎么看？要求：选好角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭，不得泄露个人信息。