北海市2024年届高三年级第三次模拟考试(三模)语文试卷及答案

1、下列各句中加点成语的使用，全都不正确的一项是（  ）

①西成高铁运营以来，旅客发送量节节攀升，开通首月发送旅客达93万人次，使高铁车票洛阳纸贵。

②无论正史还是野史，他都有所涉猎，他说起历史故事如数家珍，渊博的知识让他的课堂生动有趣。

③《唐宋词名篇精赏》是学者宋恪震近年新成果的结晶，与他的《唐诗名篇精赏》恰巧配套，可谓珠联璧合。

④他的笔下有历史，有中国哲学的智慧，他谈论的是历史上的人与事，但常常枝蔓开去，天马行空。

⑤对中国十大杰出青年连篇累牍的报道，使广大读者看到了中国的希望，起到了振奋人心的作用。

⑥这部抗战题材的电影充满了正能量，以喜剧的形式回忆抗战年代的衣不解带，提醒观众不忘历史。

A.①③④ B.①⑤⑥ C.②③⑥ D.②④⑤

2、下列各组词语中加点的字，读音全都相同的一组是（ ）

A.灵秀  磷光  玲珑剔透  聆听教诲

B.诞生  旦角  淡泊明志  担当重任

C.宿营  诉说  夙兴夜寐  素昧平生

D.咨询  滋生  芝兰之室  孜孜不倦

3、依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是（  ）

浙江警方近日侦破史上最大规模的用户数据窃取案。黑产公司从电信运营商处非法截流、窃取30亿条用户个人信息，国内几乎所有互联网平台均被波及。虽然盗取数据的黑产公司是窃取用户数据的________，但该起案件暴露出一贯对用户数据保护高度重视的电信运营商在管理上的严重缺失，加重了公众对整个产业链诚信度的怀疑。警方通过数据反查发现，电信运营商均未对具体项目进行必要的约束、监督，这才让犯罪团伙________。

通信行业专家陈志刚认为，作为保护用户信息更为基础和底层的一环，运营商有责任和义务加强与上下游的协同，强化内部业务的规范管理。否则，一旦有人打着正规合作的幌子，从运营商的网络获取各种用户行为数据和信息，运营商就会成为最薄弱的一环。

此次事件，电信运营商再成________。信息被盗时，用户直接的反应是找平台要说法，这使众多互联网平台为网络黑产背黑锅，诚信受损。此次案件中存在严重疏漏的电信运营商，在打击通信信息诈骗这件事上要________。

A．始作俑者 趁火打劫 众矢之的 倾巢出动

B．始作俑者 有机可乘 过街老鼠 倾巢出动

C．罪魁祸首 有机可乘 众矢之的 不遗余力

D．罪魁祸首 趁火打劫 过街老鼠 不遗余力

4、下列各句中加点成语的使用，全都不正确的一项是

①比赛过后，教练希望大家重整旗鼓，继续以高昂的士气、振奋的精神、最佳的竞技状态，在下一届赛事中再创佳绩。

②今年，公司加大公益广告创新力度，制作出一批画面清新、意味深长的精品，有效发挥了公益广告引领社会风尚的积极作用。

③世界各国正大力研制实用的智能机器人，技术不断升级，创新产品层出不穷，未来有望在多领域、多行业发挥更大的作用。

④赵老师学的是冷门专业，当年毕业时，不少同学离开了该领域，而他守正不阿，坚持致力于该专业的教研工作，最后硕果累累。

⑤国家“一带一路”倡议的实施，给古丝绸之路的沿线城市带来了活力，很多城市对未来踌躇满志，跃跃欲试。

⑥目前，快递业已经成为一个不可忽视的行业，快递服务虽不能说万无一失，但的确为百姓生活提供了极大的便利。

A．①③⑥

B．①④⑤

C．②③⑤

D．②④⑥

5、下列语句中，没有使用借代手法的一项是( )

A. 每天他们至少有一次机会与庄严、纯洁的瓦尔登湖相遇，就算只有一瞥，也已经可以洗净现代繁华大街上的污浊和引擎上的油腻了。

B. 我在这里能干什么？守仓库或做家具？当文化盲流变着法子讨饭？即使能活得好，我就那么在乎法国的面包和雷诺牌汽车？

C. 读点鲁迅，我们可以少些肤浅和小家子气，少些庸俗和丑陋；读点鲁迅，我们才能逐步正视人生，直面社会，热爱自己的国家和人民。

D. 两个失去亲人的人，两颗被空前强烈的战争风暴抛到异乡的沙子……什么东西在前面等着他们呢？

6、阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

中国戏曲音乐起源于上古时期的原始舞蹈与歌曲，经历了漫长的发展过程，直到宋代才形成相对完整的表现形态。生、旦、净、丑是戏曲行当门类，唱、念、做、打是戏曲的表演手段。中国戏曲是有一定的程式性的，但又表现出独特的艺术魅力。戏曲表演的内容大多出自于生活，但又高于生活。当演员开始表演时，表演者就开始产生包括手、眼、法、步、身、唱、读、做、玩、舞等在内的自身的表演风格。演员一出场，每一个动作、每一个细节都能让观众观察到他所扮演的角色的大致年龄、性别、身份、地位和个性等特点，以及他们想要表达的人物的内心真实活动。

中国戏曲种类繁多，其中京剧、豫剧、黄梅戏与越剧并称中国四大剧种。京剧唱腔曲调丰富，节奏起伏，变化鲜明，是我国的“国粹”；豫剧唱腔抑扬顿挫，行腔酣畅，善于表达人物内心情感，是我国最大的地方剧种。黄梅戏曲调悠扬委婉，优美动人，具有芬芳的泥土气息。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，极具江南水乡的灵气，有第二国剧之称，在国外被称为“中国歌剧”。中国戏曲，可谓世界戏剧艺术的集大成之美，于一身之妙，美妙绝伦。

中国戏曲具有综合性，是因为它将朗诵、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、剧本相结合；同时其表演手段方面也具有综合性，包括唱、念、做、打四大手段。戏曲的创作需要不同艺术家的参与，每个艺术家都有自己的世界观、思想方法、志向、性格、创作意图和艺术风格，除了各种艺术家的参与，观众也应该参与。观众观看表演的体验过程，也是完成创作的过程。同时，观众的感受所产生的情绪，反过来也在一定程度上影响着舞台上演员的创造力。

写意性是中国戏曲的重要艺术特征，是戏曲应遵循的基本原则。舞台布置的写意，即一桌二椅，戏曲的舞台很简单，只有一个空荡荡的舞台和简单的桌椅。戏曲中人物的妆容是写意的，表现最集中的就是戏曲脸谱，充分体现了写意的方式；写意服饰的本质表现在无视季节、时期、地域等服饰特点。仅仅考虑戏服是否与人物性格、地位、年龄等与人物创作相一致，中国戏曲服饰主要以明清戏服为主，同时参照朝代变现的故事而有所变化。舞台行动的写意，戏曲的舞台是自由的、灵活的，与评书的表现形式有相似之处，即“有话则长，无话则短”。戏曲舞台行动的长短，不是取决于生活实际，而是取决于人物塑造和情节表现的需要。可以说，戏曲的写意性几乎囊括了戏曲的方方面面，而且十分丰富，正是由于这种贯穿中国戏曲整个时期的写意美学原则，才使这一古老的民族戏剧成为一种独立于艺术界而永恒的艺术形式。

中国戏曲具有地方性，四大声腔最具代表性，在此基础上也产生了千姿百态的地方剧种。中国戏曲音乐在漫长的发展过程中，已经形成了较强的民族风格及地方特色，其中，字与声的关系决定了声与情的表述，而衡量一个演员的唱功，大都评价其发声是否清晰、准确，唱腔在地方戏曲中十分多样，不同的地方有不同的唱腔特点。而且，戏曲乐器涵盖范围较广，包括管弦乐、打击乐等，不同的乐器其性能与音乐表达均有所不同，在表演地方戏曲音乐的过程中，通过乐器的独特音色呈现一些色彩风格独特的剧目，能够取得更好的表达效果。

（摘编自陈佳楠《浅谈中国戏曲魅力与传承》）

材料二：

中国戏曲生于乡土中国，盛于乡土中国，很多人理所当然地认为中国戏曲是乡土性的，而忽略了其发展生态的流变性及戏曲本身的发展性。城乡中国不是乡土重建的简单循环，而是对新时代中国整体社会形态的重构与再创造，它将从根本上改变乡土中国的社会性质，也将会变革中国戏曲的发展生态。

城乡中国伴生的全球意识、现代意识、城镇意识，改变了中国戏曲相对封闭的内循环生态。中国戏曲孕育催生于乡土中国的发展生态，并成长壮大于乡村社会。梁漱溟认为，“中国社会是以乡村为基础，并以乡村为主体的；所有文化，多半是从乡村而来，又为乡村而设。”也正是在长期乡村草台的流动演出中，中国戏曲形成特别贴近农民、特别能营造气氛的文化特质。值得注意的是，乡土中国的戏曲也有城乡的分野与交互，高雅如昆曲亦有“正昆”与“草昆”之分。一般意义上的艺术之争显然无法概括戏曲史上花雅之争的全部内容，其中亦包含了城乡之争的丰富内涵；传统戏院、茶园、庙会、堂会等演出场所，亦具有某种程度的城市性质和公共性质。城乡中国的戏曲，演出内容不再反映过多的乡土中国的精神价值，演出的时间安排也不再遵循节气农事安排，重构进程中的生产生活方式和节日体系使得中国戏曲演出活动空间发生巨变，从根本上动摇了中国戏曲原生态相对封闭的内循环。

正在进行的城镇化通过“合村并居”“农转非”等多种形式，急遽推动乡村向城镇的批量转化。戏曲作为其流布区域曾经流行的大众文化，作为乡村社会最为亲切的文化记忆，在新的城乡精神家园的建设中有很明显的优势。尽管有人认为，中国戏曲应坚持“文化守成”的策略，很多戏曲剧种在这个时代应被视为“博物馆艺术”。但是，城乡中国解构了戏曲起源与赖以发展的乡土社会，发展生态的变革必然要求新时代中国戏曲做出相应的调整。

由此引发的生产变革、技术创造和制度变迁，改变了中国戏曲活动的泛文化生态。城乡中国打破了戏曲流布区域原有的社会结构和社会关系网络，加快先进生产技术与管理方式向农村的拓展延伸，构造了戏曲活动泛文化生态的变迁。“变迁虽然在一方面引起解体，同时却含有一种新生命的诞生”，这是历史的辩证，也可引申为文化的辩证。正如乡村社会曾是戏曲最重要的活动场所，流动戏台曾是戏曲最主要的“活动剧场”，但剧院规模的扩大和条件的改善便利了戏曲在城市空间的展演；灯光、字幕、数字技术等新的技术应用，在很大程度上打破了戏曲虚拟化、程式化的表现逻辑，也为戏曲的现代化表达拓展了新的空间和范式；不同级别的非物质文化遗产名录体系和代表性传承人体系，以制度的形式向社会传达对所谓正统与非正统戏曲的扬弃，这些都深刻地影响了中国戏曲的变迁轨迹与行动方向。

（摘编自章军杰《从乡土中国到城乡中国：中国戏曲向何处去》）

【1】下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（     ）

A．戏曲表演的内容源于生活，观众可以通过表演者的动作、细节等感受这一角色的特点及内心活动。

B．舞台布置、人物妆容和舞台行动等使中国戏曲产生了写意性，而脸谱则是中国戏曲写意性的最集中体现。

C．城乡中国是对新时代中国整体社会形态的重构与再创造，动摇了中国戏曲相对封闭的内循环生态。

D．乡土中国戏曲的演出活动空间要符合生产生活方式和节气体系，是一种原生态的相对封闭的内循环。

【2】根据材料内容，下列说法正确的一项是（     ）

A．中国戏曲发展源远流长，它肇始于上古时期的原始舞蹈与歌曲，经过不断的发展与完善，到宋代时形成了完整的表现形态。

B．中国戏曲的唱腔丰富多样，决定了字与声的关系，使中国戏曲呈现出较强的民族风格与地方特色。

C．中国戏曲具有乡土性，是乡村社会最为亲切的文化记忆，在新的城乡精神家园建设中具有重要作用。

D．生产变革、技术创造等直接改变了中国戏曲的变迁轨迹与行动方向，也改变了中国戏曲活动的泛文化生态。

【3】结合材料内容，下列选项不能体现中国戏曲写意性的一项是（     ）

A．梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

B．公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形。

C．咫尺地五湖四海，几更时万古千秋。

D．三五步走遍天下，七八人百万雄兵。

【4】请简要分析材料一和材料二的论证思路。

【5】材料一认为中国戏曲具有“地方性”，材料二认为中国戏曲具有“乡土性”，二者有何不同？请结合材料谈谈你的看法。

7、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）《生于忧患，死于安乐》中从内外两个方面说明了导致亡国的原因的句子是“__________， __________”。

（2）杜甫在《望岳》中，借齐鲁大地烘托泰山拔地而起，参天耸立形象的语句是：“__________， __________”。

（3）《师说》中以为子择师和自己不从师作对比，韩愈直接点明自己的态度，认为这样做，最终导致的结果是：“__________，__________”。

8、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）范仲淹《岳阳楼记》中用_________________ 描写了有风时水面上月光浮动的样子，用_____描绘了无风时水中的月影如玉璧。

（2）李贺的《雁门太守行》从听觉和视觉的角度描写了这场惊心动魄的战斗的诗句是：________________，__________________ 。

（3）《赤壁赋》中写客人慨叹“人生短促，人很渺小”之后，进而慨叹人生短暂的句子是_________________，__________________。

9、补写出下列名篇名句中的空缺部分。

古诗文之魅力在于其有态度、有情致，更在于其饱含着古人的声声嗟叹。“①______，秋水共长天一色”（《滕王阁序》），是王勃为秀美山川、万千气象发出的啧啧之叹。“②_______，身死人手，为天下笑者，何也？③________”（《过秦论》），是贾谊为汉朝长治久安而发出的肺腑之声。白居易与琵琶女同病相怜，同声相应，发出“④_______，⑤_______”（《琵琶行》）的深长叹息。鲍照胸怀郁积，为寒门之士咏出“心非木石岂无感？⑥_______”（《拟行路难（其四）》）的不平与愤慨。

10、在横线处填写作品原句。

①古诗文中的夸张手法常用来表现事物鲜明的特征。李白在《将进酒》中“君不见高堂明镜悲白发，_____________”使用夸张手法，悲叹人生短暂；在《梦游天姥吟留别》中“_____________，势拔五岳掩赤城”，形容天姥山之高峻。柳永《望海潮》中用“_____________，_____________，竞豪奢”，形容杭州城的物质繁华景象。王安石《桂枝香·金陵怀古》中“_____________，_____________”，用夸张的手法描绘眼前的长江、青山，引发作者怀古之思。

②历经磨难的中华民族，具有强烈的“忧患意识”，从“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”到“_____________，_____________”，都是中华民族忧患意识的体现。

11、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）杜甫《登高》“______，______”两句，以数量词夸大时空距离，将自己羁旅漂泊的孤独惆怅与深秋凄冷之景相结合，寄托了悲秋伤己的情感。

（2）韩愈在《师说》中谈到，今之众人与古之圣人相比，“______，______”，可见作者对他们持否定批评的态度。

（3）文天祥《过零丁洋》中“______，______”两句，运用比喻手法，描写诗人遭遇国破家亡、亲人离散的境遇，悲凉沉痛。

12、阅读下面这首唐诗，完成下面小题。

陇头水（其二）

皎然

秦陇逼氐羌，征人去未央【注】。

如何幽咽水，并欲断君肠。

西注悲穷漠，东分忆故乡。

旅魂声搅乱，无梦到辽阳。

【注】未央：未尽，没有完结。

【1】下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）

A．本诗通过“秦陇”“氐羌”“穷漠”等富有边塞特色的意象，交代了写作背景。

B．第一、二句先写边塞的地理环境，再点出人物与事件，意在突出征人戍边的艰辛。

C．本诗对仗工整，意境苍凉，写景细腻生动，语言慷慨悲壮，颇见诗人功力。

D．第七、八句通过“旅魂”将边塞之地与故乡连在一起，体现了巨大的空间跨度。

【2】有人说，本诗所写的主人公是征人；也有人说，本诗所写的主人公是思妇。你认为呢？请简要阐述理由。

13、阅读下面的文言文，完成下列小题。

庾冰字季坚，以雅素垂风，诸弟相率莫不好礼，为世论所重。司徒辟不就征秘书郎出补吴兴内史会苏峻作逆遣兵攻冰冰不能御便弃郡奔会稽。会稽内史王舒以冰行奋武将军，距峻别帅张健于吴中。时健党甚众，诸将莫敢先进。冰率众击健走之，于是乘胜西进，赴于京都。又遣司马滕含攻贼石头城，拔之。冰勋为多，封新吴县侯，固辞不受。迁给事黄门侍郎，又让不拜。司空郗鉴请为长史，不就。出补振威将军、会稽内史。既当重任，经纶时务，不舍夙夜，宾礼朝贤，升擢后进，由是朝野注心，咸曰贤相。冰颇任威刑，又隐实户口，料出无名万余人，以充军实。成帝疾笃，时有妄为中书符，敕宫门宰相不得前，左右皆失色。冰神气自若，曰：“是必虚妄。”推问，果诈，众心乃定。进号左将军。康帝即位，又进车骑将军。冰惧权盛，乃求外出。会弟翼当伐石季龙，于是以本号领江州刺史，镇武昌，以为翼援。冰临发，上疏曰：“今强寇未殄，戎车未戢，兵弱于郊，人疲于内，寇之侵逸，未可量也；黎庶之困，未之安也；群才之用，未之尽也。”顷之，献皇后临朝，征冰辅政，冰辞以疾笃。寻而卒，时年四十九。册赠侍中、司空，谥曰忠成，祠以太牢。冰天性清慎，常以俭约自居。中子袭尝贷官绢十匹，冰怒，捶之，市绢还官。临卒，谓长史江虨曰：“吾将逝矣，恨报国之志不展，命也如何!死之日，敛以时服，无以官物也。”及卒，无绢为衾。又室无妾媵，家无私积，世以此称之。

(节选自(《晋书·列传第四十三》)

【1】下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是

A. 司徒辟不就／征秘书郎出／补吴兴内史会／苏峻作逆／遣兵攻冰／冰不能御／便弃郡奔会稽／

B. 司徒辟不就／征秘书郎／出补吴兴内史会／苏峻作逆／遣兵攻冰／冰不能御便／弃郡奔会稽／

C. 司徒辟／不就／征秘书郎／出补吴兴内史／会苏峻作逆／遣兵攻冰／冰不能御／便弃郡奔会稽／

D. 司徒辟／不就／征秘书郎出／补吴兴内史／会苏峻作逆／遣兵攻冰／冰不能御便／弃郡奔会稽／

【2】下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是

A. 辟，中国古代擢用人才的一种制度，皇帝征召称为“辟”，大臣征召称为“征”。

B. 长史，是中国历史上官名，其执掌事务不一，但多为幕僚性质的官员，亦称别驾。

C. 疏，是封建时代臣下向皇帝分条陈述意见的一种文体，如魏征的《谏太宗十思疏》。

D. 太牢，古代祭祀时，牛、羊、豕三牲全备为“太牢”，只有羊、豕，为“少牢”。

【3】下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是

A. 庾冰品行高洁。在他的带动下，家中诸弟见贤思齐，崇尚礼义，颇受社会舆论赞赏。

B. 庾冰淡泊名利。他不愿在朝廷为官，主动到地方任职；献皇后想重用他，他也没有答应。

C. 庾冰勤政贤能。他不分昼夜处理政务，敬贤礼士，提携后辈，获得上下一致好评。

D. 庾冰清廉俭朴。他不贪占公家的财物，死后没有绢做棺中的被子，家中没有多余的积蓄。

【4】把文中画横线的句子翻译成现代汉语。

(1)又遣司马滕含攻贼石头城，拔之。冰勋为多，封新吴县侯，固辞不受。

(2)会弟翼当伐石季龙，于是以本号领江州刺史，镇武昌，以为翼援。

14、阅读下面的材料，根据要求写作。

性格决定命运。

——培根

我不相信命运，我只相信我的手。我不相信手掌的纹路，但我相信手掌加上手指的力量。

——毕淑敏

塞涅卡说：愿意的人，命运领着走；不愿意的人，命运拖着走。他忽略了第三种情况：和命运结伴而行。

——周国平

以上观点具有启示意义。请根据以上名言结合自己的生活感悟写一篇文章，体现你的思考。

要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题，不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。