驻马店2025届高三毕业班第三次质量检测语文试题

1、下列各句中，加点的词语使用恰当的一句是

A.然而，有关部门固执己见，坚持这种破坏历史文化遗产的“旧城改造”，私自拆除了当年是慈禧弟弟的桂公府的跨院。

B.浈江区有政协委员建议，风度路作为全市唯一的全天候步行街应尽早树立导游导购指示牌。

C.有德之人不会以权谋私，不会贪污受贿，虽然清贫点，但活得坦荡，没有东窗事发之虑，也没有半夜敲门之惊。

D.面对张海同学一家的不幸遭遇，大家纷纷伸出援助之手，你五十，我一百，二一添作五，不一会功夫，捐了三千多元钱。

2、下列各句中，没有语病的一句是（   ）

A．这些从地方“车改”中冒出来的问题有的是技术性的，有的则是体制性的。随着“车改”的深入推进，更多的利益会被触动，困难也会更多。

B．当前，绝大多数党员干部是清廉的、节俭的，但也有一些党员干部身上还存在不清廉的问题，突出表现就是在公款旅游和超标准接待上。

C．在广大群众的支持、理解和配合下，已经结束了的四次国庆演练均收到了预期的效果，及时发现和解决了筹备工作中的有关问题。

D．矿难发生后，大批子弟兵在前往救援时，许多专业心理救助人员也赶赴救援现场，第一时间对获救矿工及遇难矿工家属进行心理治疗。

3、下列各句中加点词，解释不正确的一项是（　　）

A. 至易水上，既祖，取道。   祖，临行祭路神，引申为饯行和送别。

B. 沛公之参乘樊哙者也。   参乘：亦作“骖乘”，古代乘车，站在车右担任警卫的人

C. 伏惟启阿母   伏惟，指下级对上级或晚辈对长辈说话表示恭敬的习惯用语。

D. 初七及下九，嬉戏莫相忘   下九：古人以农历每月的初九为上九，十九为中九，二十九为下九；在汉代，下九日是妇女欢聚的日子。

4、依次填入下列各句横线处的成语，最恰当的一组是 （  ）

①于有些领导干部把手中的权利当作捞钱的工具，在调整使用干部时 ，大搞权钱交易的做法，国家应从体制机制上予以遏制。

②日本安倍政府一系列的荒唐行径，表现出日本军国主义大有   之势，这极大地伤害了亚洲邻国人民的感情。

③我们多么希望看到这样的一幅图景：一位老人跌倒，周围众多的路人 去搀扶、去问候；一个小偷行窃，车内无数的乘客毫不犹豫地去呵斥、去阻止。

A. 营私舞弊  死灰复燃  不约而同

B. 徇私舞弊  死灰复燃 不谋而合

C. 营私舞弊  东山再起  不约而同

D. 徇私舞弊  东山再起  不谋而合

5、依次填入画横线部分最恰当的一项是（    ）（3分）

  作为“梅兰竹菊”四君子之首，梅为历代文人雅士所_______。此刻，寺院周围庄重的红墙，是我们镜头画面中的中国红；_______的雪花，是飘舞在空中的精灵；而晶莹如黄玉般的腊梅，暗香浮动，犹如___   的佳人。 

A．钟爱  飘飘洒洒 形单影只  

B．喜爱  纷纷扬扬   遗世独立 

C．热爱  洋洋洒洒   绝世独立  

D．欣赏  沸沸扬扬 倾国倾城

6、阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

作为小说材料的一切故事，都只能发生于空间之中。空间距离的改变，使得一切关系得以改变，从而不断编织新的或改写原有的人间故事。近在咫尺与远在天涯绝不只是近在咫尺与远在天涯，它们一定还会作为改变生活、改变人心从而改变故事的因素而存在。丈夫远征，妻子独守空房，于是就有了闺怨诗，并且有了各种各样的故事。丈夫远征归来，与妻子整日厮守，又是另一番情趣，并且会演绎出另外一些故事。小说的写作无非是在空间的改变之中寻找悲哀与欢乐，寻找种种主题与种种美学趣味。空间不仅仅是改变关系的因素，同时也是故事得以发生与进行的场所。

就形式本身而言，小说不属于空间艺术。绘画、雕塑才是空间艺术——它们必须关心平面、立体之类的空间问题。绘画者面对画布，也就是面对一份特殊的空间，而在画布上进行的关于物质的或生命的描绘，空间问题则是由始至终的：视点、灭点、近距、远距……而雕塑，从一开始，就进入了如何实现被雕塑的物质在空间中呈现某种形态、形状的意图。而这一切，对小说来讲是不存在的。小说与音乐一样，属于时间艺术。绘画与雕塑属于瞬间动作、行为的截取——它没有时间。关于这一点，莱辛在《拉奥孔》一书中已做了明白的解释：“绘画，由于所用的符号或模仿媒介只能在空间中配合，就必然要完全抛开时间，所以持续的动作，正因为它是持续的，就不能成为绘画的题材。绘画只能满足于在空间中并列的动作或是单纯的物体，这些物体可以用姿态去暗示某一动作。”而小说却可以去描绘持续性动作。当一只鹰听到山林的呼唤，展开大翅，从岩石上缓缓起飞，向高空而去时，一个小说家可以凭借文字，绘声绘色地向我们描绘鹰飞翔的全过程。

我们说小说是时间的艺术，是从小说的形式而言的。而从小说所要关注的、最终作为自己内容的那一切来看，空间问题却又成了它基本的、永远的问题。既然它所关注的对象无法离开空间，那么它也就无法抛弃空间。并且，恰恰因为小说在形式上属于时间艺术，所以，空间问题反而在这里变得更加引人注意了：作为时间艺术的小说究竟如何看待空间，又如何处理空间？空间问题就成了小说家的一门大学问。

（选自曹文轩《小说门》，有删减）

材料二：

龙迪勇先生在《论现代小说的空间叙事》中指出，很多现代小说家“不仅仅把空间看作故事发生的地点和叙事必不可少的场景，而是利用空间来表现时间，利用空间来安排小说结构，甚至利用空间来推动整个叙事进程”。“空间叙事”为小说叙事研究打开了一个崭新的视野。

小说空间叙事研究的核心问题是空间的叙事功能，即空间如何参与、影响了叙事。进入这一问题的关键是分析空间“生产”出了怎样的社会关系、权力结构、思想观念，这些形而上的意识形态特征又是怎样转化为空间里人们的实际行为，从而影响、决定了小说叙事的进程。如《孔乙己》这篇小说，鲁迅选取咸亨酒店作为舞台决不是随意的，而是一种精心设计。小说一开始就用二百字左右的篇幅对咸亨酒店进行了介绍，着重突出其等级特征。孔乙己沦落为社会等级的底层却不自知（还穿着标志读书人身份的“长衫”），因此，森严的等级和忘记自己的社会位置必然要发生猛烈的碰撞。其结果是，在公众汇聚的酒店里，“站着喝酒而穿长衫”的孔乙己成了这一公众场所人们嘲笑的对象。庸众的笑对孔乙己来说是一种把他从咸亨酒店这一等级空间里排除出去的力量，而孔乙己却想竭力维持自尊以进入这一空间。所以，咸亨酒店就成了一个排除与谋求进入的战场。在来回的搏斗中，庸众的冷酷、麻木、愚昧，孔乙己的中毒（科举制度之毒）之深和不觉悟的精神状态，就都清晰地表达出来了。因此，在这篇小说中，咸亨酒店这一空间形象，既是被等级观念、冷酷的人际关系生产出来的，同时，又是将它们转化为实际生活的关键。这一转化过程制造了孔乙己的悲剧，也达到了鲁迅解剖国民性的创作目的。

小说空间叙事的外围问题，大概可以包含空间叙事的形态和视点两个方面。

空间叙事的形态指空间在完成叙事中所呈现出来的一些外在特征，通常以小说里所有的空间作为考察的对象。小说空间叙事从形态上可以划分成两类：将在一个固定的具体地点、场所完成的空间叙事称为静态空间叙事，如鲁迅《孔乙己》《风波》《示众》等，它可以刻画一个场景，也可以刻画多个场景；将地点、场所有移动变化的空间叙事称为动态空间叙事，如《药》《阿Q正传》等，与场所的变化相关的是人物性格的反复呈现和小说叙事的逐步展开，当然，空间场景肯定是多个。对空间叙事形态的深入分析有助于我们更全面地掌握空间叙事的特点和作用。

空间叙事也有一个视点问题，即某一具体空间或空间场景是通过谁的眼睛反映出来的，这也会对空间叙事造成很大的影响。如《孔乙己》里的咸亨酒店，是通过处在这一空间的最底层的小伙计的眼睛表现出来的，他也可以“附和着笑”，参加对孔乙己的集体狂欢，他似乎也与其他庸众取同一价值立场，但这只是一个伪视点；真正的视点是二十多年后、已经长大成人的、现在的“我”，而这一视点则是对前一视点的否定，包含了对狂欢场景的批判和对当年参加这一集体狂欢的自我反省。伪视点显出空间场景的真实性和可感性，真正的视点显出否定性和批判性，《孔乙己》就在这两个视点的对立撕扯中产生震撼人心的艺术力量。

（选自余新明《小说叙事研究的新视野——空间叙事》，有删减）

【1】下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（     ）

A．小说故事的发生与空间距离的改变有很大关系，空间产生故事，也推进故事的发展。

B．绘画、雕塑能呈现物质在空间中的瞬间动作，不能描绘持续性动作。小说正好相反。

C．咸亨酒店见证了孔乙己的悲剧，其蕴含的等级观念、人际关系等是悲剧产生的关键。

D．深入分析动态空间叙事下的不同场景特点，有助读者全面把握人物特点及叙事特点。

【2】根据材料内容，下列说法不正确的一项是（     ）

A．材料一与材料二都谈到了小说研究中的空间问题，不过二者论述的重心并不相同。

B．小说描述的对象既不能离开时间也无法脱离空间，这就决定了小说的时空艺术性。

C．《阿Q正传》通过描述阿Q在不同场景下的表现，展示其精神胜利法的多元特点。

D．小说对某一具体空间都会设置多个视点的观察，可以在多维比较中营造艺术效果。

【3】下列选项，不适合作为论据来支撑材料一观点的一项是（     ）

A．浦安迪认为：从上古神话到明清小说，中国文学的主流中，空间感往往优先于时间感。

B．小说的叙事方式可以分为顺叙、倒叙、插叙、平叙等，其中顺叙的使用最为普遍。

C．《边城》中那条渡河，是翠翠和爷爷生存的必要空间，与人物形成相依为命的关系。

D．《蝇王》将一群少年置于孤岛，然后静心观察他们在异境中的表现，考验真实人性。

【4】请简要分析材料二的论证思路。

【5】阅读下面的文字，结合材料分析潇湘馆这一空间在《红楼梦》中的叙事作用。

当贾宝玉问黛玉选哪儿时，黛玉说：“我心里想着潇湘馆好，爱那几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静。”宝玉听了拍手笑道：“正和我的主意一样，我也要叫你住这里呢。我就住怡红院，咱们两个又近，又都清幽。”（第二十三回）

诗社成立，众姐妹商讨命名雅号时，探春笑道：“当日娥皇女英洒泪在竹上成斑，故今斑竹又名湘妃竹。如今她住的是潇湘馆，她又爱哭，将来她想林姐夫，那些竹子也是要变成斑竹的。以后都叫她作‘潇湘妃子’就完了。”（第三十七回）

7、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）荀子在《劝学》中多次运用比喻和对比论证的手法，如用“________，________,用心躁也”三句，从反面论述了学习要专一的道理。

（2）李白在《行路难》（其一）中对未来充满自信的句子是：“________，________。”

（3）苏轼《念奴娇（大江东去）》中“_______”一句，写的是周瑜的儒将装束，“_______”一句，表明了周瑜的赫赫战功。

8、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）《赤壁赋》中，苏轼从变与不变的角度来观察水与月，认为从变化的角度来看，“______”；但从不变的角度来看，“______”，因此，并没有什么好羡慕的。

（2）在《小石潭记》中，当阳光照射下来时，潭中鱼的影子清楚地映在石床上，呆呆地停在那里一动不动；“______，______”， 似乎在和游人作乐。

（3）“杜鹃”，又叫子规，相传为周朝末年蜀王杜宇死后所化。“杜鹃”的意象频繁在古诗词中出现，如李商隐《锦瑟》中的“_________， ______”。

9、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）苏轼在《赤壁赋》中，“状难写之景如在眼前”，写天上的明月从东面山上升起，似乎也像游人一样深深地陶醉在这良辰美景之中，有意把脚步放得很慢很慢的语句是：“_______________，_______________。”

（2）我们在生活中难免会遭遇困境，只要不气馁，坚持正确的方向，往往就会峰回路转，绝处逢生，达到一个美好的境界，正如《游山西村》所说：“_______________，_______________。”

（3）“草”本无情，但诗人有情，在诗人笔下，“草”被赋予丰富的情感和意蕴。在唐代诗人笔下，“草”这个意象被用来象征生命，抒发离别相思、吊古伤今、愁苦、向往隐逸等思想情感，如“_______________，_______________。”

10、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）杜甫的《登高》中“_________”一句，点出困苦催生白发，而“_____________”一句，则表达了使人欲借酒消愁而不能的痛苦之情。

（2）《出师表》中作者认为可以出师北伐的条件是：_________，_____________。

（3）《曹刿论战》中，曹刿认为鲁庄公只是施了些小恩惠，神灵是不会降福的两句是：_________，_____________ 。

11、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）《论语·里仁》中“_________，____________”两句，孔子提出了以正面形象作指引，以反面形象作镜鉴的修养方法。

（2）《蜀道难》中运用夸张极言山峰之高、绝壁之险，渲染惊险气氛的句子是“__________，__________”。

（3）自古以来，梅花是文人墨客吟咏的对象，借写梅花抒发高洁的情志或隐逸的情怀的诗句不胜枚举，如“_________，_____________”。

12、补写出下列句子中的空缺部分。

（1）《尚书·武成》说：“今商王受无道，暴殄天物，害虐烝民。”意思是说商王任意糟蹋东西，残害万物。《阿房宫赋》中的秦王也是如此，他将剥夺来的钱财像泥沙一样浪费掉：“______________，______________？”

（2）诗人在《登高》中抒发了作客他乡、年老体衰的苦闷之情，也体现出与生命的衰弱顽强抗争精神的诗句是：“______________，______________。”

（3）大明湖湖面风平浪静时，可以再现千古奇景“佛山倒影”，十多里外的千佛山清晰地倒映在湖面上，宛如巨幅山水画卷，美不胜收。北魏著名地理学家郦道元在《三峡》中也曾描绘三峡春、冬之时与之类似的景致：“______________，______________。”

13、阅读下面这首宋诗，完成下面小题。

秋 兴①

陆 游

白发萧萧欲满头，归来三见故山秋。

醉凭高阁乾坤迮②，病入中年日月遒。

百战铁衣空许国，五更画角只生愁。

明朝烟雨桐江岸，且占丹枫系钓舟。

（注）①这首诗写于1183年8月。1180年，江西水灾，陆游开仓放粮，被小人借机弹劾。陆游愤而辞官，回到山阴。这首诗就是闲居山阴后所做。②迮：狭窄。

【1】下列对本诗的赏析，不正确的一项是

A.诗人写自己头上长满白发，中年以后疾病缠身，流露出人生易老、岁月将尽的感伤。

B.诗人想起以前历经沙场难以入眠，五更时起床吹响画角，内心生出无穷无尽的愁怨。

C.尾联是想象之景，诗人想象自己在烟雨中把小船系在桐江岸边的“枫树”上去垂钓。

D.诗中情景虚实相生，结构对仗工整，语言风格沉郁顿挫，诗人的爱国热忱可窥一斑。

【2】1167年，陆游罢官闲居在家，写了《游山西村》。请比较《游山西村》与《秋兴》的不同之处，从诗人形象、思想情感、意境三个角度中任选两个角度进行比较分析。

14、阅读下面的文言文，完成下列小题。

岑文本字景仁，南阳棘阳人。性沉敏，有姿仪，博考经史，多所贯综，美谈论，善属文。贞观元年，除秘书郎，兼直中书省。遇太宗行藉田之礼，文本上《藉田颂》。及元日临轩宴百僚，文本复上《三元颂》，其辞甚美。后以文本为中书侍郎，专典机密。又先与令狐德棻撰《周史》，其史论多出于文本之手。文本自以出自书生，每怀谦虚。平生故人，虽微贱必与之抗礼。是时，新立晋王为皇太子，名士多兼领宫官，太宗欲令文本兼摄。文本再拜曰：“臣以庸才，久逾涯分。守此一职，犹惧满盈，岂宜更忝春坊（注），以速时谤?臣请一心以侍陛下，不愿更希东宫恩泽。”太宗乃止，仍令五日一参东宫，皇太子执宾友之礼，与之答辩，其见待如此。俄拜中书令，归家有忧色，其母怪而问之，文本曰：“非勋非旧，滥荷宠荣，责重位高，所以忧惧。”亲宾有来庆贺，辄曰：“今受吊，不受贺也。”居处卑陋，室无茵褥帷帐之饰。有劝其营产业者，文本叹曰：“南方一布衣，徒步入关，畴昔之望，不过秘书郎、一县令耳。而无汗马之劳，徒以文墨致位中书令，斯亦极矣。荷俸禄之重，为惧已多，何得更言产业乎？”言者叹息而退。文本既久在枢揆当涂任事赏锡稠叠凡有财务出入皆委季弟文昭一无所问文昭任校书郎多交轻薄太宗不悦尝从容谓文本曰卿弟多过恐累卿朕将出之文本泣曰：“臣弟少孤，母特所钟念，不欲离左右。若今外出，母必忧。倘无此弟，亦无老母也。”欷歔呜咽，太宗愍其意而止。唯召见文昭，严加诫约，亦卒无愆过。及将伐辽，凡所筹度，一皆委之。文本受委既深，神情顿竭，言辞举措，颇异平常。及至幽州，遇暴疾，太宗亲自临视，抚之流涕。寻卒，年五十一。

（节选自《旧唐书•岑文本传》，有删改）

（注）春坊：指东宫。

【1】下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（ ）

A.文本既久在枢揆/当涂任事/赏锡稠叠/凡有财务出入/皆委季弟文昭/一无所问/文昭任校书郎/多交轻薄/太宗不悦/尝从容谓文本曰/卿弟多过/恐累卿/朕将岀之/

B.文本既久/在枢揆/当涂任事/赏锡稠叠/凡有财务出入/皆委季弟文昭/一无所问/文昭任校书郎/多交轻薄/太宗不悦/尝从容谓文本曰/卿弟多/过恐累卿/朕将出之/

C.文本既久在枢揆/当涂任事/赏锡稠叠/凡有财务出入/皆委季弟文昭/一无所问/文昭任校书郎/多交轻薄/太宗不悦/尝从容谓文本曰/卿弟多/过恐累卿/朕将出之/

D.文本既久/在枢揆/当涂任事/赏锡稠叠/凡有财务出入/皆委季弟文昭/一无所问/文昭任校书郎/多交轻薄/太宗不悦/尝从容谓文本曰/卿弟多过/恐累卿/朕将出之/

【2】下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是（ ）

A.太宗，是皇帝的庙号。庙号是皇帝死后，在太庙里对其祭祀时的称呼，文中指唐太宗李世民。

B.少孤，亦称“孤”，指古人幼年丧父或父母双亡，也可指在行冠礼后死了父亲或父母双亡。

C.俸禄，是封建时代政府按规定给予各级官吏的报酬，主要形式有粮食、钱币、土地、实物等。

D.藉田，古代吉礼的一种，古时帝王于春耕前亲自耕田的典礼，寓有重视农耕之意。

【3】下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ）

A.岑文本博览经史，富有文才。先后上《藉田颂》和《三元颂》，文辞很优美，与令狐德荣共同撰写《周史》，该书史论，也多出自岑文本之手。

B.岑文本深得信任，鞠躬尽瘁。太宗准备伐辽，所有筹措谋划，都委托给他，文本接受重任后，精神极其疲惫，最终心力交瘁，在途中患病而亡。

C.岑文本清俭自律，不重财富。虽居高官，居住环境却非常简陋，屋里连褥垫、帐幔都没有，有人劝他置产业，他却为承受朝廷的俸禄多而不安。

D.岑文本谦逊有礼，不慕名利。旧友故交，即便身份低贱，文本与他们争论起来，也有礼有节，又认为自己是平庸之才，便推辞了兼任东宫官职。

【4】把文中画横线的句子翻译成现代汉语。

（1）守此一职，犹惧满盈，岂宜更忝春坊，以速时谤？

（2）非勋非旧，滥荷宠荣，责重位高，所以忧惧。

15、阅读下面的材料，根据要求写作。

《大学》有这样一段：……欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先诚其意。意诚而后心正，心正而后身修。所谓诚其意者，毋自欺也。诚于中，形于外。

小人闲居为不善，无所不至。见君子后，掩其不善，著其善。人之视已，如见其肺肝然，则何益？故君子必慎其独！

把握材料内涵，自拟题目，写一篇议论文，不少于800字。